在(zài )天眼(yǎn )尚(✒)未密(mì )(🥇)布，监(🏽)场保(bǎo )安仍会打瞌睡的(de )二十(shí )世纪七(🤴)十年代，名画大(dà )盗(dào )就是会(huì )光天(🏴)化(huà )(🗼)日，大剌剌(🎾)走进美术(⏬)馆(🎲)，直(zhí )接(jiē )把猎物从(cóng )墙(🚤)上取下(xià )放(fàng )入布袋运(yùn )走(zǒu )。看似儿戏的(de )一(💆)切，背后主谋(🏐)还要是住(🛺)在市(shì )郊、人畜无害的(de )住(zhù )家男人。凯莉·莱卡特(tè )完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改(😞)以其擅长(zhǎng )的左(zuǒ )(🌑)翼简(jiǎn )约主义镜(jìng )头，捕捉触犯(fàn )艺术罪行者的(de )日常(cháng )生(shēng )活、双面(miàn )人的言行(háng )处境(🤷)，以及事(shì )件周遭人情冷暖。阿瑟(sè )多夫(🕐)的抽象画作未(wèi )(⚾)必(🕯)是(shì )一(👣)个借口(kǒu )，但到头来凸显存在(zài )荒谬的(de )公路逃(táo )亡，俨然为(wéi )观众添加了不少欣(🌼)赏和思(sī )考(kǎo )的层次。
