阿尔(ěr )莫多瓦编(🔨)导(dǎo )的第二部作品，安东尼奥·班(bān )德拉斯出(chū )演配角(jiǎo )(🤢)。影片中(zhōng )再次体现出(chū )了那(🌰)种(zhǒng )及时(🏴)行乐以(yǐ )及性乱的(de )题(tí )材，阿尔莫多(duō )瓦展开(📼)了以后贯穿他作(🔸)品的“性(xìng )”主题：性(xìng )迷乱、性倒错(cuò )、同性恋(liàn )、乱伦等等。对(duì )这些不容于道德主义(yì )的主题，阿(ā )尔莫多(duō )瓦采取了一种宽(kuān )容甚至(📯)是(shì )理解的(de )(😞)暧昧(mèi )态(tài )度(dù )，赋予这(zhè )些不堪入目(mù )的(de )行为一种扭曲的美感和(🙄)同情的(🙀)解释(shì )。正是这种(zhǒng )暧(ài )昧适时的(🧤)传达出从政治和历(👺)史重压下释放不(🐀)久的西班(bān )牙民(🕯)众(zhòng )的(de )迷(🗳)惑与混乱。 对(duì )于班德(dé )(🛎)拉斯来讲(jiǎng )，如果(➡)说因为腿(⛏)伤没实现当足球运动员的(de )梦还有(yǒu )(😝)些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然(rán )是幸运的。而后由(yóu )西班牙著名(míng )导演阿莫(mò )多瓦(wǎ )培养出(chū )来(🌸)了(📞)一名优秀(🎐)演(yǎn )员。从1982年(nián )到1990年，他在(💅)六部阿(📬)莫多瓦的影(yǐng )片中担任了(🏸)主(zhǔ )角(jiǎo )。从1982年的(de )《情(qíng )感(🌲)迷宫》，1983年的《高(gāo )(🏡)跟(gēn )鞋》，1988年的《濒临崩溃(kuì )的(de )女人(🗒)》直到(🌒)1990年的(de )《绑(bǎng )上(shàng )绑下》，班德拉斯已(yǐ )经成为(wéi )阿莫(mò )多瓦影片中不可缺(🐼)少的(de )一种人性的符号。 他(tā )拥有(yǒu )一种“魔性”。但不同(tóng )于亚(😓)兰(lán )德伦的魔(🔡)性有着(📛)纯美的外形作基(jī )底，班德拉斯的(😕)魔(🎛)性是质(💍)朴的(de )、浑厚的、带着(zhe )催(cuī )眠般的性感。他(tā )的眼神(shén )，萃聚(jù )了西(xī )(🥘)班(bān )牙最浓郁(yù )(🤖)的(de )风情(qíng )，解(jiě )(🥡)释着一种(🐔)优秀的西(xī )班(bān )牙气(qì )质，令(lìng )人次联想(xiǎng )到基因的神奇。 安(ān )东尼为我们(men )提(tí )供(gòng )了“拉丁情(qíng )人”的模板(bǎn )。一般拉丁情人(rén )是油滑放浪(🌥)的模样(🍢)，安东(dōng )尼(⚡)欧却深情而(ér )真挚；他的浪漫情调浑厚(hòu )、绵长，带着成(chéng )就爱情(❔)的(🐺)力量。像(xiàng )(💃)汤(tāng )姆克鲁斯(sī )和布莱德(dé )比特这类的美(měi )式(shì )金童(🐩)就稍微欠(🕎)缺了些这样的深度，诠释角(📀)色的手法(🏄)永远(yuǎn )都比较儿童化、比较(👮)肤(💽)浅(qiǎn )(🚱)；而安(ān )东尼(ní )欧(ōu )却能令(🚔)人生阅历丰富(👄)的(👻)中老(lǎo )年(nián )人都(🧢)为之动容，应该(gāi )就是因为他(🥂)身上(🦇)那挥之不去的“制约之美”所(suǒ )(🧤)造(zào )成的吧
